У истоков музыкальной культуры
− Духовная культура
Термином духовная культура, в которую входит и музыкальная, в этой книге обозначается процесс развития всех видов духовного производства и одновременно процесс функционирования созданных произведений в тесной связи с социальным сознанием, социальной психологией эпохи. Соответственно понимается и музыкальная культура. Б. В. Асафьев писал: «.Ни один вид музыки не выживает, если он не усвоен со
Далее »− Деление музыковедческих дисциплин
Уже отмечено верно, что деление музыковедческих дисциплин на исторические и теоретические, основанное на преобладании в них исторического или логического метода,- условно. Для познания любого объекта требуется соединение обоих методов «и только на определенных ступенях исследования тот или другой из них может главенствовать», «выводы теоретического музыкознания не могут быть достаточно полными
Далее »− Схема классификации источников
В книге говорится об источниках сведений о многих и разнообразных сторонах русской музыкальной культуры XVIII- начала XX века: о жизни и творчестве композиторов и исполнителей музыки, о музыкальном театре (опера, балет, оперетта), в том числе о работавших в России иностранных труппах, о концертной жизни, деятельности музыкально-общественных организаций, музыке в быту, в армии, в церкви, о музы
Далее »− Пять групп источников
Рассматриваются пять групп источников: ноты, переписка и другие материалы личного происхождения, воспоминания, документация государственных учреждений и общественных организаций и законодательные акты, периодическая печать.
Каждой из этих групп посвящена отдельная глава. В начале глав характеризуется специфика данной группы и сообщается о ключах к ней - справочных изданиях. Материалы к
Далее »− Сведения о жизни и творчестве композиторов
Сведения о жизни и творчестве композиторов и исполнителей «держатся в архивных фондах самих музыкантов и тех лиц, с которыми они общались. Дополнительный источник - архивные фонды органов власти и управления, общественных организаций и учебных заведений, с которыми изучаемое лицо было связано. Музыкальным деятелям посвящено много материалов периодической печати, воспоминаний.
Во всех н
Далее »− Разнообразны источники сведений
Разнообразны источники сведений о потребителях музыкального искусства, о слушателях: периодическая печать (отзывы о спектаклях и концертах, специальные статьи о публике), заметки разных лиц о музыке, разбросанные в письмах, дневниках, воспоминаниях, некоторые материалы архивных фондов учреждений (книги театральных сборов и др.). Именно при изучении бытования музыки, ее восприятия, состава слуш
Далее »− Социальная жизнь
В предпоследней главе обозревается система библиографических указателей и пособий, содержащих фактические данные о музыкальной культуре России и связанных с нею сторонах социальной жизни, то есть те материалы, с которых начинается всякое изучение. При этом сообщается не только о специально музыкальных библиографических указателях, хрониках и т. п., но и об универсальных или по другим отраслям
Далее »− Методы исторического исследования
История духовной культуры как наука. Ее особенности
При изучении истории музыкальной культуры, как и всей духовной культуры в целом, необходим максимум исторических фактов. Это обусловливается особенностями истории духовной культуры как науки.
Необходимый максимум фактов должен быть подтвержден достоверными источниками. Это нужно равно и для воспроизведения картины прошлого, и
Далее »− История духовной культуры как наука
При изучении истории музыкальной культуры, как и всей духовной культуры в целом, необходим максимум исторических фактов. Это обусловливается особенностями истории духовной культуры как науки.
Необходимый максимум фактов должен быть подтвержден достоверными источниками. Это нужно равно и для воспроизведения картины прошлого, и для выяснения закономерностей, для теоретических итогов. У и
Далее »− Драматургическое развитие
Что же касается второй половины, то в ней эти аналогии более опосредствованны. VII часть, Adagio («В тюрьме Санте»), по значительности содержания и масштабам более других претендует на функцию местного «центра тяжести», хотя и не имеет связей с сонатностью, а строится на сквозном развертывании.
VIII часть, Allegro («Ответ запорожцев турецкому султану»),- еще одно скерцо-кульминация гне
Далее »