У истоков музыкальной культуры

− Духовная культура

Термином духовная культура, в которую входит и музыкальная, в этой книге обозначается процесс развития всех видов духовного производства и одновременно процесс функционирования созданных произведений в тесной связи с социальным сознанием, социальной психологией эпохи. Соответственно понимается и музыкальная культура. Б. В. Асафьев писал: «.Ни один вид музыки не выживает, если он не усвоен со

Далее »

− Деление музыковедческих дисциплин

Уже отмечено верно, что деление музыковедческих дисциплин на исторические и теоретические, основанное на преобладании в них исторического или логического метода,- условно. Для познания любого объекта требуется соединение обоих методов «и только на определенных ступенях исследования тот или другой из них может главенствовать», «выводы теоретического музыкознания не могут быть достаточно полными

Далее »

− Схема классификации источников

В книге говорится об источниках сведений о многих и разнообразных сторонах русской музыкальной культуры XVIII- начала XX века: о жизни и творчестве композиторов и исполнителей музыки, о музыкальном театре (опера, балет, оперетта), в том числе о работавших в России иностранных труппах, о концертной жизни, деятельности музыкально-общественных организаций, музыке в быту, в армии, в церкви, о музы

Далее »

− Пять групп источников

Рассматриваются пять групп источников: ноты, переписка и другие материалы личного происхождения, воспоминания, документация государственных учреждений и общественных организаций и законодательные акты, периодическая печать.

Каждой из этих групп посвящена отдельная глава. В начале глав характеризуется специфика данной группы и сообщается о ключах к ней - справочных изданиях. Материалы к

Далее »

− Сведения о жизни и творчестве композиторов

Сведения о жизни и творчестве композиторов и исполнителей «держатся в архивных фондах самих музыкантов и тех лиц, с которыми они общались. Дополнительный источник - архивные фонды органов власти и управления, общественных организаций и учебных заведений, с которыми изучаемое лицо было связано. Музыкальным деятелям посвящено много материалов периодической печати, воспоминаний.

Во всех н

Далее »

− Разнообразны источники сведений

Разнообразны источники сведений о потребителях музыкального искусства, о слушателях: периодическая печать (отзывы о спектаклях и концертах, специальные статьи о публике), заметки разных лиц о музыке, разбросанные в письмах, дневниках, воспоминаниях, некоторые материалы архивных фондов учреждений (книги театральных сборов и др.). Именно при изучении бытования музыки, ее восприятия, состава слуш

Далее »

− Социальная жизнь

В предпоследней главе обозревается система библиографических указателей и пособий, содержащих фактические данные о музыкальной культуре России и связанных с нею сторонах социальной жизни, то есть те материалы, с которых начинается всякое изучение. При этом сообщается не только о специально музыкальных библиографических указателях, хрониках и т. п., но и об универсальных или по другим отраслям

Далее »

− Методы исторического исследования

История духовной культуры как наука. Ее особенности

При изучении истории музыкальной культуры, как и всей духовной культуры в целом, необходим максимум исторических фактов. Это обусловливается особенностями истории духовной культуры как науки.

Необходимый максимум фактов должен быть подтвержден достоверными источниками. Это нужно равно и для воспроизведения картины прошлого, и

Далее »

− История духовной культуры как наука

При изучении истории музыкальной культуры, как и всей духовной культуры в целом, необходим максимум исторических фактов. Это обусловливается особенностями истории духовной культуры как науки.

Необходимый максимум фактов должен быть подтвержден достоверными источниками. Это нужно равно и для воспроизведения картины прошлого, и для выяснения закономерностей, для теоретических итогов. У и

Далее »

− Драматургическое развитие

Что же касается второй половины, то в ней эти аналогии более опосредствованны. VII часть, Adagio («В тюрьме Санте»), по значительности содержания и масштабам более других претендует на функцию местного «центра тяжести», хотя и не имеет связей с сонатностью, а строится на сквозном развертывании.

VIII часть, Allegro («Ответ запорожцев турецкому султану»),- еще одно скерцо-кульминация гне

Далее »