23
− Музыкальный миросозерцательный жанр
У романтиков она становится центральной, всеобъемлющей, подчиняя даже такой эпический миросозерцательный жанр, как симфонию (Брамс, Чайковский, Малер), а в музыке XX века сохраняет (в различных направлениях по-разному) значение одной из ведущих, максимально психологизируя и индивидуализируя либо почти устраняя структуры официального общения (кроме случаев их критического, отрицающего моделиро
читать далее »
− Прощальная симфония Гайдна
Прощальная симфония Гайдна 1 замечательный пример драматического взаимодействия социально безусловных требований роли (играть - здесь роль) и личностью безусловных привязанностей сердца, официального и интимного общения: прощание с дорогой сердцу ролью, которая для музыканта - жизнь, не роль; человеческий протест против унизительных ролевых зависимостей, аппеляция к состраданию и самоутвержде
читать далее »
− Анализ содержания музыкального произведения
Таковы в очень кратком и весьма общем рассмотрении необходимые для адекватного понимания музыки контексты духовной культуры. Выделение этих контекстов и самое общее, принципиальное обнаружение их связи с музыкой методологически неизбежный и в то же время только первый шаг в применении культурологического подхода. Но и он дает понять трудности такого подхода, требующего привлечения огромного ис
читать далее »
− Музыкальные эстетические качества
Осознание того факта, что эстетические качества изображаемого (описываемого) объекта (сюжета) не тождественны эстетическим качествам произведения искусства, что красота модели и красота картины или скульптуры - суть категории различные, приводит в эстетике и теории к проблеме художественного содержания как специфического, присущего только искусству.
В качестве содержания
читать далее »
− Художественная содержательность формы
А как быть с продукцией ремесленных однодневок, плодами творчества графоманов от музыки, ученическими упражнениями? В каком плане в этом случае можно ставить вопрос о художественной содержательности формы? Здесь необходимо учитывать, что помимо художественного содержания произведение несет в себе и внехудожественную информацию.
Это информация о принадлежности к какой-либо эпохе, направлению
читать далее »
− Влияние социального кризиса на музыка
Между музыкальной классикой и такого рода формальными опусами существует многоступенчатая шкала убывания художественного содержания.
Выветривание содержания искусства возможно и как некая закономерность культуры в период ее упадка. Самый факт ужесточения формальных элементов, ужесточения правила или канона, застывание и омертвение его можно считать началом интонационного кризиса (терми
читать далее »
− Восприятие слушателем классической музыки
В понятие содержание - так, в частности, воспринимает слушатель аннотацию (о чем эта музыка?) - входят также композиция, характеристика тематизма, драматургии и пр., и пр., в зависимости от вкуса автора аннотации. Впрочем, речь в данном случае идет о некоем абстрактном, усредненном слушателе классической музыки.
Слушательская квалификация неоднородна, равно как неоднородны и вкусы различных
читать далее »
− Специфика музыкального анализа
Другую категорию - к ней относятся историки, критики, музыковеды, занимающиеся проблемами музыкального анализа, историки и теоретики исполнительского искусства - можно уподобить литературоведам. С разных позиций - исторических, теоретических, эстетических, семиотических, иногда чисто интуитивно - они всегда ставят проблему соотношения содержания и формы в центр внимания. Направленность на соде
читать далее »
− Aнализ музыкального содержания
Различные точки зрения на анализ содержания возникают, главным образом, по отношению к его объекту - музыкальному произведению. Обратимся к более подробному выяснению сущности этого объекта.
Понятие музыкальное произведение распространяется далеко не на всю область музыкального творчества. Е. Назайкинский дает развернутую всестороннюю характеристику музыкального произведения. Выделим л
читать далее »
− Статус музыкального произведения
Исполнительская реализация в системе композитор - текст - исполнитель есть мобильный, вариативный компонент. В системе же текст - исполнитель - слушатель, в момент восприятия слушателем, это компонент стабильный. Таковым он остается и в звукозаписи, которую можно многократно прослушать. Таким образом, для слушателя произведение звучащее входит в понятие текст.
Статус музыкального произ
читать далее »