10

− Живущие в музыке романтические образы

Таковы живущие в музыке романтические образы пути, духовного порыва, мечты, праздника, смерти и другие, таковы по-разному осмысляемые современной демократической и буржуазной культурой образы города, революции и революционных масс, войны и мира, человеческого братства и враждебных человеческих начал, солидарности и отчуждения, мещанства, с его пошлым прагматическим отношением к миру и светлой,


читать далее »

− Социокультурные условия

А накануне Великой французской революции вместо господствующей рационалистической модели музыкального языка формирующееся музыкальное сознание третьего сословия (последовательнее всего выраженное Руссо в его полемике с Рамо) утверждает новую (отличающуюся от условной, искусственной с его точки зрения, старой), с доминантой простоты, задушевности, безыскусности, принципом естественной связи сер


читать далее »

− Социокультурные формы общения

Общение в любой специальной сфере культуры является частью единой, охватывающей всю жизнь общества, системы общения и потому формируется не только изнутри, но и под воздействием всей этой системы. Данная методологическая посылка целиком относится и к музыкальным произведениям.

Социокультурные формы общения организуют и закрепляют устойчивые ситуации общения. Последние в себя включают:


читать далее »

− Массовое общение

По типу субъектов общения можно выделить следующие его разновидности:

а) массовое общение - с его различимым многоголосием и, одновременно, обобщенностью (без рельефной индивидуализации) отдельных голосов, объединенных единым отношением к миру, надындивидуальным, соборным содержанием; различие в отношении также оказывается коллективным и делит массу на группы-голоса. Этот тип реализует


читать далее »

− Конструктивная роль общения

Не менее существенна (хотя, скрытая в недрах творчества, и менее заметна) конструктивная роль общения автора с образом другого. Так, исторически обусловленное стремление инструментальной музыки (вслед за живописью и литературой) воссоздать особенности психологического облика и, главное, внутреннего мира реальных людей, создать музыкальный портрет человека (при всей разнице типов его видения, с


читать далее »

− Тип общественных отношений

Попятно отсюда, почему все названные только что примеры относятся к музыкальному романтизму, сделавшему центральной задачей творчества выражение открытых культурой эпохи уникальных несметных богатств и, одновременно, противоречий души, прежде всего, собственной души художника.

Каждый тип общественных отношений и культуры придает своеобразие перечисленным субъектным модификациям общения


читать далее »

− Игровое общение

В бетховеиских симфониях - при их огромном жизненно-коммуникативном разнообразии - все же доминирует, так сказать, классицизм общения в рамках добровольно взятой на себя человеком героической моральной роли, подчиненной общественному долгу и борьбе за идеал; даже праздник у Бетховена- не карнавал, но высокое торжество, исполненный серьезнейшего смысла и всегда строго организованный триумф.


читать далее »

− Интимное общение

И музыка активно использует возможности подобного способа взаимоотношений, о чем свидетельствуют игровые формы музыкального фольклора, светская полифония Ренессанса, сюиты и партиты Баха и Генделя, культура концерта XVIII века, игровое раздолье Скарлатти, Моцарта, театральность французской музыки галантной эпохи, пародийный, пласт музыкальной культуры романтизма от Шумана до Малера, не говоря


читать далее »

− Миросозерцательный жанр

У романтиков она становится центральной, всеобъемлющей, подчиняя даже такой эпический миросозерцательный жанр, как симфонию (Брамс, Чайковский, Малер), а в музыке XX века сохраняет (в различных направлениях по-разному) значение одной из ведущих, максимально психологизируя и индивидуализируя либо почти устраняя структуры официального общения (кроме случаев их критического, отрицающего моделиро


читать далее »

− Прощальная симфония

Прощальная симфония Гайдна 1 замечательный пример драматического взаимодействия социально безусловных требований роли (играть - здесь роль) и личностью безусловных привязанностей сердца, официального и интимного общения: прощание с дорогой сердцу ролью, которая для музыканта - жизнь, не роль; человеческий протест против унизительных ролевых зависимостей, аппеляция к состраданию и самоутвержде


читать далее »