22

− Нефункциональная музыка нового и новейшего времени

М. Бахтин назвал их речевыми жанрами . В качестве таковых функционируют в культуре не только словесные формы общения, но и устойчивые системы жестов, этикет, любые формы знакового поведения. С некоторыми из речевых жанров музыка функционально связана изначально, что определило формирование ряда самостоятельных музыкальных жанров: танцевальных, маршевых, религиозно-ритуальных (месса, хорал) и т


читать далее »

− Глубинный уровнь музыкального высказывания

Ясно, что подобное влияние речевых жанров сказывается в первую очередь на глубинном уровне музыкального высказывания: речевой жанр выстраивает прежде всего внутреннюю форму, через нее либо меняя характер исходного музыкального жанра (так, романтики как бы вживляют в ядро большинства инструментальных, танцевальных и вокальных жанров центральную жанровую форму своей культуры - исповедь, превраща


читать далее »

− Романтические образы в музыке

Таковы живущие в музыке романтические образы пути, духовного порыва, мечты, праздника, смерти и другие, таковы по-разному осмысляемые современной демократической и буржуазной культурой образы города, революции и революционных масс, войны и мира, человеческого братства и враждебных человеческих начал, солидарности и отчуждения, мещанства, с его пошлым прагматическим отношением к миру и светлой,


читать далее »

− Социокультурные условия и их влияние

А накануне Великой французской революции вместо господствующей рационалистической модели музыкального языка формирующееся музыкальное сознание третьего сословия (последовательнее всего выраженное Руссо в его полемике с Рамо) утверждает новую (отличающуюся от условной, искусственной с его точки зрения, старой), с доминантой простоты, задушевности, безыскусности, принципом естественной связи сер


читать далее »

− Социокультурные формы общения в музыке

Общение в любой специальной сфере культуры является частью единой, охватывающей всю жизнь общества, системы общения и потому формируется не только изнутри, но и под воздействием всей этой системы. Данная методологическая посылка целиком относится и к музыкальным произведениям.

Социокультурные формы общения организуют и закрепляют устойчивые ситуации общения. Последние в себя включают:


читать далее »

− Типы субъектов общения в музыкальном контексте

По типу субъектов общения можно выделить следующие его разновидности:

а) массовое общение - с его различимым многоголосием и, одновременно, обобщенностью (без рельефной индивидуализации) отдельных голосов, объединенных единым отношением к миру, надындивидуальным, соборным содержанием; различие в отношении также оказывается коллективным и делит массу на группы-голоса.

Этот тип реализ


читать далее »

− Конструктивная роль общения в музыкальном контексте

Не менее существенна (хотя, скрытая в недрах творчества, и менее заметна) конструктивная роль общения автора с образом другого. Так, исторически обусловленное стремление инструментальной музыки (вслед за живописью и литературой) воссоздать особенности психологического облика и, главное, внутреннего мира реальных людей, создать музыкальный портрет человека (при всей разнице типов его видения, с


читать далее »

− Типы общественных отношений и культуры

Попятно отсюда, почему все названные только что примеры относятся к музыкальному романтизму, сделавшему центральной задачей творчества выражение открытых культурой эпохи уникальных несметных богатств и, одновременно, противоречий души, прежде всего, собственной души художника.

Каждый тип общественных отношений и культуры придает своеобразие перечисленным субъектным модификациям общения


читать далее »

− Игровое общение в музыке

В бетховенских симфониях - при их огромном жизненно-коммуникативном разнообразии - все же доминирует, так сказать, классицизм общения в рамках добровольно взятой на себя человеком героической моральной роли, подчиненной общественному долгу и борьбе за идеал; даже праздник у Бетховена- не карнавал, но высокое торжество, исполненный серьезнейшего смысла и всегда строго организованный триумф.


читать далее »

− Интимное общение в музыке

И музыка активно использует возможности подобного способа взаимоотношений, о чем свидетельствуют игровые формы музыкального фольклора, светская полифония Ренессанса, сюиты и партиты Баха и Генделя, культура концерта XVIII века, игровое раздолье Скарлатти, Моцарта, театральность французской музыки галантной эпохи, пародийный, пласт музыкальной культуры романтизма от Шумана до Малера, не говоря


читать далее »