26
− Значимость текста в музыке
Музыковед, стремящийся проникнуть в тайну текста произведения, включает в сферу анализа максимум замеченного им, воссоздает многоэлементную иерархическую структуру. Нередко сюда попадают и элементы досемантического уровня, которые трактуются, однако, как семантические. Это те элементы текста, которые и при первом и при десятом (двадцатом, сотом) восприятии слушают не слыша. В таком разборе под
читать далее »
− Целостный музыкальный анализ
Целостный анализ учитывает все обстоятельства - исторический контекст, стилевые связи (исторический, авторский стиль, направления), все авторские внемузыкальные и музыкальные, жанровые ассоциации. Целостный анализ исходит из предпосылки единства содержания и формы, их нерасторжимости, поэтому анализ взаимодействия всех элементов формы превращается в анализ их выразительных функций, то есть нап
читать далее »
− Анализ формы и музыкальных связей
Полнота, всеобъемлющий характер целостного анализа обусловливает не только его достоинства как метода, но и его недостатки и ограниченность применения. Отсутствие крупной формы или цикла обусловлено отнюдь не только ограниченным объемом книги - в анализе крупной формы, партитуры возникли бы дополнительные аспекты, необходимость рассмотрения новых взаимосвязей.
Целостный анализ
читать далее »
− Анализ музыкального формирования
Теоретический анализ ставит своей задачей выяснение закономерностей формы. Сюда относится анализ любых элементов формы музыкального текста (гармонии, синтаксиса, ритма и пр.). Смысл, назначение, цель таких исследований - научное познание, ибо музыкальная теория является наукой в самом точном смысле слова. В этом теорию можно уподобить лингвистике больше, чем литературоведению.
Но в отл
читать далее »
− Музыкальные образы в стиле Асафьева
Такой личностью в музыкальной критике был Б. В. Асафьев. Асафьевский метод анализа в Симфонических этюдах, Книге о Глинке, исследовании Евгения Онегина Чайковского, в статьях и малых монографиях с полным нравом можно назвать художественным. Дело вовсе не в красотах литературного языка, не в метафорах и излюбленных у Асафьева превосходных степенях прилагательных. Литературный язык Асафьева - ор
читать далее »
− Музыка Асафьева
Читая Асафьева, мы слышим музыку так же, как, читая литературное произведение, мы видим и слышим его героев, в отличие от очерковой журналистики, где может быть сколько угодно описаний, а эффекта сопереживания и слышания нет.
Анализ Асафьева, будучи неполным, точечным, тем не менее создает впечатление полноты, целостности. Но это полнота, которая, как художественная литература, оставля
читать далее »
− Теория музыки
Цельность, синтетичность асафьевского мышления предполагает как главное не столько рациональный анализ, сколько интуитивное постижение, при котором синтезируются все элементы еще в пределах внутренней речи, как установка, но не как текст.
Теория музыки в самом своем зарождении была близка точным наукам, прежде всего - математике. Большинство музыкально-теоретических учений были совер
читать далее »
− Тематическое музыкальное развитие
Плодотворными оказались и поиски в области семиотики, ставящие целью рассмотрение музыки как знаковой системы. Наиболее существенно здесь стремление к объективации наших представлений о содержании. Все же семиотика, по-видимому, не может дать адекватный метод его анализа. Во-первых, потому, что означаемое в музыке захватывает лишь малую область содержательной структуры, которая поддается о
читать далее »
− Новый музыкальный период
Еще более, чем семиотика, дает аналитику структурная лингвистика и особенно структурная поэтика (труды Ю. М. Лотмана и его школы), концепции В. В. Проппа, а также культурологическая концепция М. М. Бахтина. Здесь многое может быть даже перенесено на музыку.
Более того, закономерности, открытые в структурной лингвистике, функциональная типология В. В. Проппа и культурологическая концепци
читать далее »
− Музыкальная структура
В самом художественном творчестве, в музыке в частности, эти тенденции могут быть совмещены. Непознаваемость, иррациональность собственно художественного содержания (для широкого слушателя это равно отсутствию содержания) совмещается с крайним рационализмом и детерминированностью в форме.
Иной тип творческой установки выражается в том, что, опираясь на первые три уровня содержательн
читать далее »